□张飞

我与任东兄的接触，缘于他到南艺来考学，一次偶然让我们相识，起初最深的印象就是他对于求学的渴望。他考上南艺时，我已毕业，相似的求学经历和相同的周边环境让彼此自然没有陌生感，感觉就像多年的老友。从认识到现在已有八年，早已熟络了起来，似乎又觉得陌生，因为他时有出奇的想法，让人无法捉摸。

或许天生的艺术家应该时刻保持“出奇”的意识，用新奇得以大胆尝试，以此获得艺术的生命力。风格即是生命，历来书家在此道路上苦心孤诣、孜孜以求，而任东兄也不例外。多年来，我们清晰地看到他书迹演变的轨迹，一次次地试新求变，直到现在审美的外化逐渐得以明确。他深谙“穷则变，变则通，通则达”的至理，以新巧之思，“得之于心，应之于手”，穷尽变幻。刘熙载云：“书者，如也，如其志，如其学，如其才，总之曰如其人而已。”学识和才气充盈在他书法的志向和追求里，他不仅是其命惟新的书者，还是善学明理的智者，更是满腹志向的儒者。他性情豪爽，待人诚朴仁厚，有着西北人骨子里的洒脱与不羁，后在江南一地受到多年的陶染，又多了一些沉稳与细腻。

在学院派的学书体系下，他定格传统的基调，以复古为解放，拟古而不泥古，师心但不自用，将二者有机融通，恰到好处，最终实现由“他神”向“我神”的转变。他长足的进步得益于南艺学风上的熏陶和艺术上的滋养，能够技道并进，双楫并用。任东学书并非只赖以天资，临池之功日积月累，笃志不怠，常与古人商量，探求其中奥秘。每观其临摹之作，或楷或行，或草或隶，不拘于形，却能神韵交契，在“似与不似之间”。他喜用软毫，“惟笔软则奇怪生焉”，常有意外之喜，加之性情奔放，字形之俯仰、应和、断连、离合应势而生，一派自然景象。他善用墨色变化，水墨交融后的枯湿浓淡在其笔端畅意表达，时有满纸云烟的蕴藉之感，又有酣畅淋漓的率意之气，更有摄人心魄的视觉张力。

任东的书法是多能的、全面的。他的楷书深得褚河南《雁塔圣教序》的风神，博涉晋唐之规，添以宽博之势，兼以飞动之姿，更具散逸空灵。若论任东用功最深者，莫过于他的行草书，也是他引以为傲的。明人祝枝山有云“有功无性，神采不生；有性无功，神采不实”。任东凭借高超精湛的书写技艺，用情用性，将大草的狂逸奔放发挥到极致，他善于造险生奇，字势变幻莫测，不可端倪。笔画中时而疾风骤雨、花飞满天，时而长枪大戟、烟雾缭绕，此间跌宕起伏，意趣横生。真可谓：“墨池飞出北溟鱼，笔锋杀尽中山兔。”任东亦涉猎篆隶，其篆书多作大篆，古朴高雅，有如云生天际；其隶书则古貌苍厚，尽显汉隶遗风。他在书风追求上，尤喜古雅灵秀之格，字里行间透露着散淡飘逸之韵，如清风拂过竹林，如流水潺潺于山谷。他以古雅为基，灵秀为骨，散淡为神，飘逸为韵，既有书法千年来厚积的古厚之美，又有恣意勃发的灵动之美，更具儒雅之风的“书卷”之美。

在任东的书法世界里，深藏着一颗坚韧不拔的心，一步步完成书艺境界的升级迭新，让人充满期许。他能避免诱惑，坚执理想，希冀在自我的追求中超越同代，神遇古人。我揣摩于此，深感“逸笔草就书法妙，安知墨韵自天成”可与为寄。

（文章作者：张飞，南京艺术学院书法博士、江苏开放大学艺术学院教师、中国书法家协会会员）