本期嘉宾 乌尔善 导演 代表作 《封神第一部》《异人之下》
2023年暑期档，由江苏企业领衔出品、乌尔善执导的电影《封神第一部》爆火。2024年暑期档，他携新作《异人之下》卷土重来。
乌尔善最初入行是从广告导演做起，而后执导了《刀见笑》《画皮Ⅱ》《寻龙诀》等，成为“中国奇幻大片专业户”，又创历史地采用三部连拍的方式，执导了《封神三部曲》。如今，国风超能力电影《异人之下》上映，他总是走在挑战自己的路上。
《异人之下》上映首日，光影江苏特别邀请乌尔善做客“大咖说电影”栏目。他戴着标志性的红框眼镜、穿着电影文化衫，从“炁体源流”聊到“异人训练营”，又从“封神”的神仙故事，聊到“异人”的人间奇事。
即便是在跑路演的繁忙行程中，他依旧目光炯炯，兴致很高：“我进入行业之前有一个规划，我一直觉得中国有很多有魅力、有深度的传统文化，可以融入到当代电影创作里。其实我所有的作品都在做一件事情，希望能对中国电影类型的可能性做出一些探索。每一部电影都希望能尝试一个不同的类型。”
现代快报/现代+记者 李艺蘅 郑文静/文 马晶晶/摄
想“长生不老”，拍更多电影
“我个人是觉得宝宝的异能我特别想拥有，她的（异能是）长生不老。如果我有那么多时间，就可以做更多作品。”在被问及最想拥有哪项异能时，乌尔善笑着说，“因为我有好多想做的项目，但我做的项目都挺花时间，只能做一个取舍。如果有她这个异能的话，就全都能做了，能实现好多想法。”
乌尔善对电影的热爱，非一天而就。今年52岁的他，在成为电影导演前，已经走了很久很久。
大学毕业后，他成了一名广告导演，用12年时间拿下中国广告节金奖、美国广告艾菲奖等多个业内大奖，成为中国最顶级的广告导演之一。
拍摄广告片之余，乌尔善先后参与了许多短片、独立电影作品等的拍摄、制作。2004年，他以编剧、导演、制片人的身份拍了一部90分钟的独立电影作品《肥皂剧》，获得韩国釜山国际电影节“国际影评人奖”等。
2009年，乌尔善成为“亚洲星引力计划”首位推出的新人导演，借着拍摄电影《刀见笑》的机会，他将600万元的投资运用到极致，自此在华语影坛崭露头角，并且凭此获得陈国富的垂青，成了商业巨制《画皮Ⅱ》的导演，最终在中国内地获得7.26亿元票房，刷新华语电影12项票房纪录。而后，乌尔善又执导电影《寻龙诀》，并凭此获得第33届大众电影百花奖最佳导演奖。
就在业界以为乌尔善会趁热打铁推出更多电影作品时，他选了另一条路，做华语电影史上从未有过的挑战：采取三部连拍模式制作《封神三部曲》。
“我希望我自己每做一个项目，都有一些新的挑战，去尝试一些新的电影类型。我给自己规划了20年、30年的拍摄计划，希望每个项目对自己来说能有所突破。同时也能够探索一些中国电影的可能性，《封神三部曲》是对神话史诗类型的一个尝试。”乌尔善说。
从“封神”到“异人”，属于乌尔善的暑期档
2023年暑期档，《封神第一部》终于揭开神秘面纱。起初，预告片释出后，有人并不看好，况且是在大片云集的暑期档，该片面对的生存环境不可谓不艰巨。然而凭借精良的故事，《封神第一部》上映后开启“高开疯走”模式，最终累计票房26.34亿元。
做这样一部巨制，压力可想而知，乌尔善顶住了，且做得很好，他曾在接受现代快报记者采访时表示：“电影从来都是和工业联系在一起的，我从《画皮Ⅱ》到《寻龙诀》，一直做的是幻想类型，这需要电影制作技术和工作规模的提升。尤其《封神三部曲》本就是电影制作最难的类型，同时它还是三部连拍，这个工作量和制作难度都非常大。”
《封神三部曲》打破了国内所有电影拍摄长度的纪录，乌尔善表示：“封神剧组规模近万人，前期的工作人员超过8000人，后期工作人员有1000多人，大家在一起工作了18个月，完成了前期拍摄和第一部的后期制作。对华语电影来说，这种工作的规模、周期和难度都是空前的，所以我们在各个方面都有升级，如数字生物大规模的战争场面，就是此前中国电影很少触及的。”
2024年暑期档，乌尔善带来了最新作品《异人之下》，“拍完《封神三部曲》后，2020年6月这个项目找到我，希望我来把《一人之下》做成电影项目，当时我觉得漫画改编电影非常有吸引力，而且中国在这个国风超能力电影领域还没有什么作品，所以我觉得该试一下。”
在他看来，漫画改编电影在全世界的电影创作里都是主流类型，比如漫威、DC的漫画改编电影，在全球都有着巨大的影响力，尤其是对年轻人。中国在这个领域还没有任何作品出现，是一个遗憾，“我觉得《一人之下》是非常值得去做成中国风格漫画改编电影的好素材，所以当时决定《封神三部曲》后要做这个项目。从2020年到现在，这个项目已经做了将近4年，只不过因为《封神三部曲》后期需要较长时间，所以去年第一部先上映了，第二部还在后期的制作中，看起来这两个项目是交叉的，但其实是前后进行的。”
对话
光影江苏：您觉得自己有没有“漫感”？
乌尔善：我特别喜欢看漫画，小的时候特别喜欢看动画片。中国优秀的动画片作品我看了无数遍，就上海美术电影厂出品的《哪吒闹海》《大闹天宫》《天书奇谭》等，还有那些短片也特别精彩。我长大后关注得也少了，直到2020年《一人之下》找到我，我才重新开始关注国漫的创作。我没有想到能出现《一人之下》这种既有深度又通俗，这么有创意的漫画作品！我重新了解了国漫创作的现状很了不起，国漫在崛起。
我特别希望能够把这些优秀的国漫作品通过电影介绍给更多的观众，让大家了解到我们国漫这些有才华的作品，和它们具备的价值。同时也希望通过电影的方式，让中国有国风异能漫画改编电影的系列电影，所以我们先写了3部《异人之下》的剧本构架，优先完成了第一部的拍摄后期。
光影江苏：拍摄《异人之下》过程中最大的难题是什么？
乌尔善：漫画是无限连载，《一人之下》已经连载了八年，现在还在继续，它的故事是无限延的。但电影是有限的。
《异人之下》最大的难点是编剧，因为故事容量非常大，有非常多精彩的角色，但一个电影两个小时，选择哪一个角色作为主要的角色？选择什么样的主题完成两小时的表达？这是需要再次创作的。
光影江苏：为了拍摄《异人之下》，您延续《封神三部曲》对演员的严格要求，打造了“异人训练营”，这样做的意义是什么？
乌尔善：这两个项目办训练营其实也是巧合。因为这两个项目的主要角色都是年轻人，在故事里都是十八九岁，在这个年龄段其实没有成熟演员。另外是因为这两个项目的特殊性，《封神三部曲》是一个神话史诗，他们要扮演古代的战士，有骑马射箭等特殊能力。《异人之下》的演员们要演各门派高手，有大量的动作戏，这种不太可能找到现成的演员，所以必须通过异人训练营，给他们设计专属的课程，让他们在比较短的时间内掌握专业技能，才能完成我们的拍摄。
但这两个训练营很不一样，封神演艺训练营是封闭式的，大家同吃同睡同训练，要培养一起长大的人物关系，他们是一个团队。但《异人之下》中他们是各自门派的，有各自的风格个性，所以异人训练营不是封闭的，是开放的，只上课，上完课就各回各家，保持自己的个性和生活方式。
光影江苏：从《画皮Ⅱ》《寻龙诀》再到《封神三部曲》以及《异人之下》，您总在挖掘中国题材影视化的多元可能，为何一直钟情于此？
乌尔善：进入行业前我有一个规划，一直觉得中国有很多有魅力、有深度的传统文化，可以融入到当代电影创作里。其实我所有的作品都在做一件事情，希望能对中国电影类型的可能性做出一些探索。每一部电影都希望能尝试一个不同的类型。
《封神三部曲》是神话史诗类型，《异人之下》是国风超能力类型的电影，未来还会做别的，同时我还希望能够把中国的传统文化做出当代的表达，因为传统的文化元素其实就在我们的基因血液里，但它需要用新的方式表达出来，让我们重新对它产生好奇心和荣誉感！
