□陈统恩

知道于兆松的名字是近年来部、局举办的几次书画比赛，真正接触到他本人并且感知他的作品，还是负责公安边防文联工作之后。筹备组织的几次活动，兆松都是积极参与者，使我对他有了更深刻的印象。

如果依照平常人对于画家的印象，于兆松确实少了点画家的“范儿”。他是一名军人，外表眉清目秀，沉稳寡言。有时甚至可以用“羞涩”两个字来形容他。我总认为，一个不大爱说话的人，其内心世界应该是更加丰富的，对这个社会的理解，也更加敏锐和透彻。对他的了解多了，还是能从他身上感受到一种散淡隽永的艺术气质的。他的生活很简单，除了工作，就是画画。他一直居住在喧嚣的城市里，却一直对大街上的灯红酒绿没有兴趣，他曾经十分羡慕陶渊明那样的生活方式，但他也知道他的“桃花源”只能存在于他的梦里。

我是绘画的门外汉，对于艺术专业领域的许多东西不好妄加评判，谈画也只是自己的一些直观感受。兆松的作品给我留下深刻印象的，还是他笔下的竹子。

兆松曾送我一幅画，画上一片茂林修竹，竹干峻峭劲拔，如忠烈之士的脊梁一般，而竹叶虽然形似剪刀，却又从洗练中透出柔软温馨，两种情愫的符号糅合在一起，给人一种高阔豪放且悲天悯人的感觉。

竹子作为文人画的题材，历史上很早就进入了文人的视野。可以说，画竹是传统文脉延续纯正的一支。同时也是今日创作的一个畏题。画竹有法可依，但要在前人的基础上有所突破实为不易。兆松知难而进，取前人之精华，立今世之新法。对于丰厚的传统，他艰难地走进去，又艰难地走出来，形成了如今的自己。特殊来源于平常，平常孕育了特殊。平常生活为极致提供了丰厚的土壤，极致是平常的必然走向。从兆松的竹子里，我感受到了质朴的哲理。

兆松的“主业”是军人，而且是一个单位负责任的领导，公务繁忙自不必说，对绘画再怎么痴迷，也只能放在“副业”上，这也决定了他的艺术之路走得艰辛而又自我，这里面有一种角色转换的艰苦抉择，也是他艺术升华的“涅槃”过程。他凭着自己的悟性和勤奋、坚韧与努力，取得了可喜的成果。衷心希望他用心灵、用感悟、用锲而不舍的努力去实现他心中的理想，在他不断拓展的艺术空间中描绘出更加美丽的图画。

每每想起兆松，就想起风格高逸、劲拔洒脱的竹子。同样，在园林里，在山坡上，遇上一片修竹，我也会想起愿终身与竹相伴，以竹为形、为骨、为魂的兆松。

（作者陈统恩，系全国公安文联常务理事、公安边防文联主席、原公安部边防管理局副政委，少将军衔）