4月22日起，北宋画家李公麟存世唯二真迹之一的《摹韦偃牧放图》在故宫文华殿书画馆全卷展开，供观众细品。这件兼具盛唐气象和北宋画马巅峰技艺的国宝级画作，上一次展出可追溯到2015年。

包括这幅画在内，故宫重磅特展“神骏：故宫书画艺术中的马世界”展一口气展出了55件“神骏图”，其中20件是国宝级别，金代赵霖《昭陵六骏图》、元代任仁发《出圉（yǔ）图》、清代郎世宁《阚虎骝图》等历代画马名作悉数到场。还有传世唯一记录了“马厩养猴”习俗的《百马图》卷等28件未曾展出过的精彩作品首秀。

李公麟《摹韦偃牧放图》堪称“断层顶流”，独享“C位”展柜。纵46.2厘米、横429.8厘米的绢本上，绘就了一个“马世界”：高低起伏的土坡和广袤的平原间，牧者驱赶着大群马匹蜂拥而来，人喧马嘶；随后，马群逐渐散开，有的低头觅食，有的追赶嬉闹，有的奋蹄奔跑，有的就地翻滚。牧人形象也生动鲜活，有的穿戴整齐，有的则袒胸赤足。整幅画面的构图，前半部拥塞、紧张，后半部疏散、松弛，富有节奏感。

“这是公认的李公麟真迹之一。我仔细数了数，画面上一共有1247匹马、142个人。”故宫书画部研究馆员马顺平说，宋代画家临摹唐人作品，绝非简单复制，而是融入了自己的风格。比如，画马的线条柔中带刚，有别于唐代崇尚的充满力量感。“人马虽多，但整个作品主次分明、生动活泼，不呆板，不混乱。如此庞大的构图，一定经过了长时间的经营和缜密的运思。”

还有一个历史细节：李公麟五十多岁时患上了风湿，严重到无法提笔。据此推测，这件巨作是他三四十岁时完成的。

画面结束，精彩没有收尾。素来惜墨的朱元璋也欣然写下“观后感”，回顾自己的峥嵘岁月，抒怀寄志——“思得多马，牧于野郊，有益于后世子孙”。

众所周知，朱元璋幼年生活条件不好，学识有限。单纯看他的字，甚至能找出一些错别字。但从整体看，整幅作品气势磅礴。

与这件中国古人画马巅峰之作“对视”的，是郎世宁《阚虎骝图》。此作为《十骏图》中第二轴，马身棕白相间，鬃毛细而不乱，渲染自然，富有层次。

马顺平透露，画面上有汉、满、蒙三种语言标注的马匹信息。但有些数据并不准确。郎世宁在绘画时应该做了修正，画中马的比例非常协调。

展厅里还处处体现着“马”的精神世界。故宫博物院院长王旭东说，行稳致远，是马的精神内核。此次特展分“行游”“牧放”“武功”“神骏”四个单元，希望弘扬挺拔骏立、昂首向上的时代精神，引导观众欣赏古代佳作，探寻不同时代的社会历史与人文精神，体悟中华文化博大厚重的丰富内涵。

展览将持续至6月21日。

来源：北京日报客户端

重点展品

一、唐人（传）《百马图》卷（首次展出）

绢本，设色

图卷以连续画面描绘了43名牧人牧养95匹官马的情形，依次展现刷浴、饲喂、养猕猴避瘟、驯马及马匹装具等场景，具有高度写实性。用笔粗重坚劲，构图紧凑，马匹造型准确、姿态传神。

马匹及牧人装备与契丹习俗相似，结合用笔风格，推断为北宋佚名宫廷画家创作。

二、宋 李公麟《摹韦偃牧放图》卷

绢本，设色

图中沙阜连绵，河流隐现，142名牧官驱赶1247匹官马自右向左行进，所述正是盛唐官牧的宏大场景。马匹骨肉停匀、形象生动，用笔自然写意。虽是临摹唐人之作，但画家的创造性十分突出。

李公麟（1049—1106），字伯时，安徽舒城人。北宋著名画家，擅人物、鞍马，后世摹仿者众多。

三、金 赵霖《昭陵六骏图》卷

绢本，设色

唐太宗李世民为纪念平定天下所骑六匹战马——飒露紫、拳毛騧（guā）、白蹄乌、特勒骠、青骓、什伐赤，特镌刻浮雕于昭陵墓道。金世宗大定年间（1161—1189），赵霖参照浮雕及宋碑作此长卷。六骏造型朴拙，用笔柔和厚重，富有质感。

赵霖，河南洛阳人。金世宗时画院待诏，擅鞍马。

四、元 赵孟頫《人骑图》卷

纸本，设色

图中红衣男子骑马前行，神态优雅，气度闲适。人马用铁线描，用笔含蓄工稳，设色雅丽。马匹孔健有力，具古拙之意。据画家自题，此卷绘于四十三岁，系他向唐代画马大师韩干致敬之作。

赵孟頫（1254—1322），字子昂，号松雪，浙江湖州人，元代文人画和书法复古思潮的开创者。

五、元 任仁发《出圉图》卷（首次展出）

绢本，设色

图绘圉官三人牵引四匹骏马出厩，马匹色泽各异，神采骏拔。圉官气度雍容。人马画法用“游丝描”，工细圆劲，保留了较多唐人遗意，为画家二十六岁早年佳作。

任仁发（1255—1327），字子明，号月山，上海人。著名水利专家，兼擅鞍马、人物画。

六、清 郎世宁《阚虎骝图》轴

绢本，设色

郎世宁曾奉敕为清高宗弘历绘其所乘骏马十匹，名曰《十骏图》。其中第二轴为“阚虎骝”，取勇猛如虎之意。

郎世宁（1688—1766），意大利人。供奉内府，将焦点透视画法引入清代宫廷。