首都经贸大学大二学生康嘉木翻看近年自己的电影票根发现：与以往他收藏外国大片和日韩文艺片居多不同，近一段时间以来，国产片票根已占多数，“并不是出于刻意的支持，而是因为国产电影变得更丰富、更成熟了。”他说。

康嘉木的票根不是个例。许多人朋友圈里晒出的票根也在变：《哪吒之魔童闹海》《给阿嬷的情书》《功夫女足》《八仙！》《欢迎来龙餐馆》……据猫眼专业版数据，截至8月26日，2026年暑期档票房约119亿元，档期票房前五中，国产片《功夫女足》《八仙！》《欢迎来龙餐馆》和《给阿嬷的情书》占四席。

这个变化，和当下年轻人正在经历的文化心态转变有关。

据人民日报海外版

从“他者叙事”到中国视角

很长一段时间里，全球电影主流的讲述逻辑往往由好莱坞主导，拯救世界的是美国英雄。在一些海外电影中，中国常被简化为唐人街、灯笼、功夫等视觉标签。对年轻观众而言，这些“别人的故事”虽然提供了丰富的想象，但与自身生活经验的距离始终存在。

近年来的国产电影则更多站在中国人自己的立场观察世界，也从普通人的生活经验出发讲述故事。

《欢迎来龙餐馆》导演文牧野与在海外开饭馆并亲历战乱的中国人深度交流后，决定用“纯粹中国视角”讲述一个去海外打拼的中国人的故事。中东战乱背景下，中国厨师徐福支起灶台、颠勺炒菜，用一桌家常菜守护战乱中的孤儿。文牧野说，战争中或许有太多无解的问题，人们也无法选择身处的环境，“但可以选择一件事——好好吃饭”。

《功夫女足》视角聚焦普通女孩，讲述女足“娥眉队”逆袭征战的故事，传递女性彼此扶持、突破困境的力量。导演周星驰在路演中表示，“娥眉队”是中国风骨的具象载体，“如水”的哲学贯穿始终。从25年前的《少林足球》到今天的《功夫女足》，他心中这团火从未熄灭。

《万里归途》把镜头对准中国外交官撤侨幕后。导演饶晓志最想探究的是一个没有“武力值”的外交人员凭什么把同胞从战乱国度带回来，答案是中国人骨子里的韧劲和担当。

北京师范大学副教授尹一伊分析认为，过去观众从好莱坞战争片里获取的是反战、和平等抽象概念，缺乏具体情感经验。《欢迎来龙餐馆》落脚在“民以食为天”这一中国文化底色上，形成了中国电影的叙事方式。近年来国产电影一直在探索，例如《流浪地球》通过“移山计划”尝试探讨中国式太空问题的“解决方案”，《浪浪山小妖怪》以“反英雄套路”书写平凡人的坚韧和闪光点……国产电影让故事、情感和价值传递与时代的结合越来越紧密。

从视觉标签到情感共鸣

什么样的电影最能让年轻人买单？翻看票房榜单，答案逐渐清晰：那些不只让他们看见中国元素，更能让他们产生情感共鸣的故事。

《哪吒之魔童降世》《哪吒之魔童闹海》导演饺子说，中国传统文化是电影创作的“一座巨大的宝藏”，他和团队“把传统IP的价值提炼出来，结合当下的时代精神，重新创作出一个大家真正相信的故事”。从第一部的“我命由我不由天”，到第二部的“若前方无路，我便踏出一条路”，哪吒的成长轨迹从个人抗争走向守护苍生，不是西方式的个人英雄主义，而是中国人骨子里的追求正义、敢于担当。

《八仙！》导演牟正洋是90后，影片主要在四川制作完成，铁拐李说四川味普通话，八仙夜宵涮火锅，道观古树参考青城山千年银杏。牟正洋研究发现，八仙不是天生位列仙班的完人，而是历史上民间筛选出来的凡人代表。他褪去神仙滤镜，聚焦他们成仙前的凡人岁月，突出“烟火气非常重的一群人”。影片“不问得失，只认对错”的道义力量，比神仙法术更打动年轻人。

《给阿嬷的情书》用一封封泛黄的侨批讲透中国人重信守诺的传统美德。这部潮汕方言片让不少北方观众也泪流满面。尹一伊认为，80后、90后更多在真实的地缘、亲缘环境中长大，而00后在真实生活中与身边人和事建立连接的能力有所不足。《给阿嬷的情书》里，一封封手写书信提供的情感确认感、对忠贞爱情和真挚感情的表达，恰好回应了数字时代年轻人的情感需求。

尹一伊说，创作者清楚用什么样的眼光看世界、讲故事，中国文化内核和母题自然会呈现出来，“因为它本来就在创作者和观众的文化基因里”。她认为，《给阿嬷的情书》为此提供了本土化答案：表达最真诚、最在地的人物和故事，和具体的观众建立连接。康嘉木有同样的感受:“《欢迎来龙餐馆》里那种在困境中仍要把日子过下去的韧劲和中国人的情义，比拯救世界的个体英雄更让我有共鸣，这种‘中国味’是外国电影拍不出来的。”

从一张票根到一场嘉年华

不止于一场电影，如今，电影正在走出放映厅，进入更广阔的日常空间，成为一种多元生活方式。

CMG电影文化嘉年华提供了生动样本。从春天的浙江宁波，到盛夏的湖北武汉，再到初秋的天津海河之滨，活动将非遗市集、电影主题打卡、露天放映、新片路演与城市文旅结合，走出影院，走进城市公共空间。负责人崔狄介绍，举办这个系列活动的初衷是“以电影为媒，将传统文化延伸到市井街头与城市公共空间”，让电影文化融入城市烟火，打造全民共享的沉浸式电影文化盛会。

崔狄观察到，年轻人是绝对的主力：天津专场《欢迎来龙餐馆》甩面体验区，年轻人自发拍短视频形成二次传播；他们在非遗文创与电影IP结合的摊位前排起长队；露天放映时，他们在星空下与同好共享光影。“这种跨业态的文化浸润，让年轻人对中华文化的认知更为具体可感，更能培育文化自觉与自信。”

尹一伊表示，以前看电影是年轻人社交、出街时很自然的日常活动，现在一次性观影变得越来越仪式化，人们需要特别的理由才会走进影院。“电影+”除了行业转型，也在努力让看电影重新融入年轻人的日常生活。

康嘉木和他的朋友们十分乐于参加电影IP线下举办的市集、露天放映及非遗体验活动。

在他看来，文化自信是阅片足够多之后，依然能够从国产片中发现独特且成熟的表达，愿意欣赏也敢于批评，“我们对国产电影抱有更高期待。”