□萧平

“洞中只许春风住，吹出仙源一钓槎。如此水清鱼不见，满溪多是碧桃花。”

这是陈鸿寿书赠友人的一首七言诗。

陈鸿寿（1768—1822），字子恭，号曼生，曼公，恭寿、翼庵，种榆仙吏、夹谷亭长、老曼等。浙江钱塘（今杭州）人。清嘉庆间官溧阳县令、江南淮安府海防河务同知。陈鸿寿性豪迈，喜交游，多才多艺。于诗文、书画、篆刻、陶艺等多有涉及，无所不佳。擅花鸟，格调高逸，天真率意；篆刻位列“西泠八家”；制陶“曼生壶”闻名遐迩；书法四体皆善，尤以隶书、行书别具一格。其隶书师法汉碑及摩崖石刻，结体狂怪，高古洒脱，奇崛老辣，具金石之趣；行书则书卷气充盈，萧疏淡远，清逸古雅，丰神流荡。

此幅行书条幅，行笔洒脱流畅，笔画细而不弱，如绵里藏针；结字内擫外拓，收放自如；字形略带欹势，大小相间，或重或轻，或枯或润，参差变化；章法疏朗清旷，自然畅达，发散出浓厚的书卷气息。

陈鸿寿主要艺术活动在清乾隆至道光年间，正值碑理论奠基人阮元（1764—1849）倡导的访碑热潮时期，作为阮元的学生、幕僚，协助政务、金石访拓、诗文唱和，“初以古学受知于阮芸台尚书”（《墨林今话》），因此，他的书法中的帖中含碑的风格，必然来自阮元。

陈鸿寿的书法与其绘画都是“官之余”，以散淡无为的态度，追求“禅机”与“天趣”。曾云：“书画虽小技，神而明之，可以养生，可以悟道，与禅机相通。”其次是“天趣”：“凡诗文、书画，不必十分到家，乃见天趣。”即宁要天然，不要雕饰，这种艺术观都体现在其绘画和书法中。