内容简介

这是一部遗珠之作，鲜为人知，首次出版。在几千年的历史发展过程中，祖先留下了极为丰富的、优秀的工艺美术遗产。这些遗产，种类之繁、数量之多，内容和形式的多样化和独创性，在世界工艺史上也是独树一帜的。

两宋不论文学艺术，都在继承唐代的基础上，进一步精练、纯熟。绘画和建筑虽然不如唐代的豪华伟岸、壮丽奇观，却洗练精纯，又非唐代所能企及。工艺美术也是一样，不论陶瓷、漆器、织绣、雕刻都在唐代的基础上有进一步的成就。尤其陶瓷到了两宋，确已发展到封建社会的高峰，元明清虽然在制瓷技术上不断地有更多的发明，但艺术成就却进步不大。漆器中的雕漆，唐代还在原始雅拙的阶段，宋代便达到了精益求精的地步，成为元明清雕漆制作的楷模，丝织工艺也是一样。由于工艺制品的精益求精，因而影响到装饰纹样的巧密工整，一变隋唐自由奔放、豪迈壮丽的风格，而代之以精巧玲珑、整齐纤丽的作风，满地规矩图案开始盛行，与缠枝花图案成为工艺装饰的两大主要形式；此外，写生花鸟也开始在工艺装饰上占重要地位，这种现象从唐末五代就开始了。

花鸟图案，自六朝开始，在工艺装饰上初见端倪，到唐而大盛，影响了中国独立花鸟画种的形成和发展。唐末五代，由于各地封建小王朝的豪华奢侈，花鸟画大盛，成为宫廷装饰的主体，因而回过来又影响到工艺品的装饰。到了明清，满地规矩纹、缠枝花、折枝花鸟画和山水人物画，成为工艺装饰的几大主要形式。

满地规矩纹，就是隋唐以来“锦纹图案”的发展。在唐代敦煌彩画中，缠枝花固然是占主流，但龛缘、藻井、窟檐等边饰锦纹图案也还是不少的。唐代镜子中，第一类宝相花图案，绝大部分也是规矩图案。丝织物中的盘绦、樗蒲、方胜、平棋格子、大小宝照等都是唐代流行的花纹。这种纹饰的特点是宜于加工细作，以精密工巧见长，因而随着两宋社会习尚和商品生产的要求便进一步发展起来。唐末五代，南唐画家徐熙就曾创作一种当时宫中流行的所谓铺殿花（亦称装堂花），就是只求“位置端庄，骈罗整肃”的规矩图案。

两宋工艺装饰的另一个特点，就是吉祥寓意图案的兴起，后来成为明清两代工艺装饰的主要内容。用吉祥语意的文字和句子做工艺装饰，早在两汉就已流行，在汉代的铜镜、瓦当、印章、织锦上都可以看到。六朝是佛教艺术大盛的时代，吉祥语句似乎减少，唐代却又流行起来，但是不很流行，用吉祥语意做成象征性的图案的普遍流行，是从两宋开始的。比如在唐代取《莲华经》意，创太子玩莲图案，从六朝以来流行的莲花化佛纹样，发展成为胖娃娃缠绕于莲枝中的纹样，到了宋代，便完全失去了《莲华经》的本意，取“莲”与“连”谐声，而成为“连生贵子”的吉祥寓意，见于侯马金代董氏墓的装饰中，可见这种图案，在当时是普遍流行的。

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吉祥图案的构意，更是多种多样，它综合运用了风俗、习惯、历史、宗教、政治、经济、哲学、文学、民间传说、男女爱情等各方面的内容，来作为图案的构思基础。其构思范围，大约可以归纳成如下六种。

① 运用同音谐假，构成协和图案，如蝙蝠与福、磬与庆、金鱼与金玉、鱼与余之类。② 利用各种具有象征意义的动物植物等，构成会意图案，如鹊有喜之意、莺为求友之意、缠枝花有长久不断之意。③ 结合音义的几种花草动物，而组成吉祥语意的图案，如福寿如意用蝙蝠、桃和灵芝组成；金玉满堂用金鱼、水缸组成；一路荣华用鹭鸶、芙蓉组成。

（摘自第六章 两宋时期的工艺美术）