□邱振华

“邱老师，有空来喝茶。”到了周末，我往往会收到梁奇的微信。梁奇为人特立独行，对书法艺术沉浸其中，勤奋而狷介，每有郁郁之怀，他就会找我喝茶。

我回复道：“好的，亦田兄！”我很在意梁奇对我称谓的改变，之前他称呼我“邱主任”。在所有私人的空间里，我很不习惯职务的称谓，年过半百，依然不适应。虽然我与梁奇没有任何的师生交谊，虽然梁奇在人前身后对待同道中人恭敬有加皆称呼“老师”，虽然“老师”在现今成了各行各业无关乎传道授业解惑的泛指，但是我依旧有点享用这个称呼改变、交谊走近的过程。与梁奇斗茶时，他爽直、果敢，往往在人情是非中不经意间亦会有中伤，到底是个北方人。然而，改天，他依然故我，他会对我说道：“这一点，我与你很像。”这也许是我在不经意当中与梁奇走近的原因。

16年前，梁奇来到了扬州，是什么吸引了他？我没有问过。我本江南人，30年前负笈来扬后，便留在了扬州。在书画领域，无论是古代还是近现代，扬州都是值得关注的地方，颇多名手，声誉素孚，康乾时期，扬州为东南沿海一大都会，富商大贾，四方云集。这个好地方，曩哲风流，朋友往返，饮盟、花社、谈艺、填词，不一而足，扬州因而吸引了全国各地的许多名士，其中不乏书画家。经济的繁荣滋养了书画，书画亦成就了扬州的历史文化地位。《扬州画舫录》记载的稍具名气者就有一百数十人之多，其中半数以上为外地名家，从空谷足音的石涛到笑傲江湖的扬州八怪，到晚清民国，颇多圣手。这是我坚定地在扬州驻足的原因。我想，这个经历，与梁奇很相似！

我与梁奇谈到过这个历史现象。历史的荣光成就了扬州的杰出地位，但是现在的扬州又背负起了这段厚重的历史，辉煌演绎成了余晖，鼎盛之后是落寞。梁奇来到了扬州，又从扬州出发，遍访名师。一个外地的年轻的艺术家，面对本土厚重的积淀造成的现实冲击，他并没有锱铢必较，而是毅然果敢地走出扬州，博采众长，兼收并蓄。其结果是梁奇在扬州书坛皎皎然而引人瞩目，成了青年才俊，屡次在全国展事中入展、获奖，最重要的一次是入选了全国第十二届书展。我觉得，梁奇给了我们启发，也被贴上了标签，成了一个现象。在展厅、赛事等现代艺术环境的冲击下，传统的艺术语境、表现方式都发生了重要改变，是故步自封？抑或借古开今？崇尚传统，重视传承，有着厚重历史底蕴的扬州艺术圈在短期内不适应，这是可以想象的，但是这种冲击已经有了近半个世纪，这大概又是另外一种现象了。屡屡获奖、入展后的梁奇一副依然故我的样子，依旧特立独行，依旧着眼于更加宽广的艺术天空，“我就是我，不一样的烟火。”我想，以上两个方面都是值得扬州书法人去思考和反观的。

唐人刘知几云：“至性如此，猖狂生态，正复跃见楮墨间。”这里，我还是要说说梁奇的书法。

梁奇精研三代秦汉文字，从篆籀到汉碑多有继承，同时又把眼光投向了更为久远的甲骨文，真行草隶中都参于篆意，沉郁厚重，气象苍茫雄浑，在结构的疏密收放和参差错落中，增强了书法的节奏感和韵律美。古文字的滋养，使得他的作品饱满厚实，起止圆润，彰显了金石铸就的写意性，这种逸情的自然流露，显然是古代碑刻艺术的自然回音。

更加难能可贵的是，梁奇能突破尊古、摹古的樊笼，果敢自如，从容不迫，时而浓笔涨墨，时而枯笔飞白，起落随境任势，戛然而止，道法自然，不做雕饰，极富艺术的创造力，圆浑中不失润丽和柔美，静穆中蕴含生动和情趣。自由、随性，让人读出了每个字的表情，顾盼生情，直击人心。

依赖于书法线条表现出的节奏感、立体感、力量感，梁奇把每个字的结体，拓展到整体空间布局的揖让、呼应、排叠、避就、穿插等诸要素的表现，将书者内心的情感展现无遗。有了细节的微观处理，有了整体布局的从容大方，他的作品，无论是丈二巨制，还是尺牍小品，赏心悦目、回味无穷。

不事雕饰，无所附丽；天真烂漫，率性而行，这是梁奇的作品，也是梁奇的性格。

前贤问道、厚土润泽；与古为徒，借古开今，我说了梁奇，也说了其他。

（文章作者：邱振华，字穆如，扬州市政协文化文史和学习委副主任，曾任扬州市文史馆馆长、《扬州史志》副主编）