□萧平

我曾两次与黄公望《富春山居图》亲密接触，第一次是1996年在纽约大都会博物馆；第二次是2011年6月在台北故宫博物院。前次仅看到了《无用师卷》，第二次则是《无用师卷》与《剩山图》之合璧，还同时看到了曾被乾隆误判为真迹的《子明卷》及数家临仿本。欣幸之中，想到了一些问题，述如下。

《富春山居图》为元代大画家黄公望于1350年创作的山水长卷，在高33厘米，长约700厘米的画卷里，画家以轻松的笔调，描绘了富春江沿岸的自然景色与生活状态，表现出作为隐者的黄公望“超然物外，物我两忘”的生命情怀。在艺术上，以书入画，拓展了笔墨的表现力，开创了抒情写意的新境界，在中国文人画传承中具有承前启后的重要价值，是中国山水画史上的一件旷世名作。

黄公望（1269—1354），字子久，号一峰，又号大痴。江苏常熟人，本姓陆，自幼家境贫寒，父母无力抚养。永嘉九十岁老翁黄乐，无子嗣，收养了陆家这个孩子为义子，黄翁高兴地说：“黄公望子久矣！”这便是孩子取名“黄公望”，字“子久”的来历。黄公望虽出身低微，但他奋发上进，博涉经史，多才多艺。年轻时曾在府衙里任办理文书的小吏，中年被引荐入京师任职，后因案受牵连入狱。五十岁出狱后放弃功名，浪迹于江湖之间，以道士为业，并寄情书画为乐。他经常游历于苏州、杭州、松江、富春等地，游历所见，皆化作胸中丘壑。在元至正七年，他前后用了四年时间，为他的同门师兄弟一个叫“无用”的道士，画了这幅《富春山居图》。一幅画何以画了三四年？在画家卷尾的题识中，得到了答案：“至正七年（公元1347，时79岁），仆归富春山居，无用师偕往，暇日于南楼援笔写成此卷。兴之所至，不觉叠叠布置如许，逐旋填劄，阅三四载，未得完备。盖因留在山中，而云游在外故尔。今特取回行李中，早晚得暇，当为着笔。无用过虑有巧取豪敚者，俾先识卷末，庶使知其成就之难也。十年（公元1350，时82岁）青龙在庚寅歜节前一日，大痴学人书于云间夏氏知止堂。”从这段题识中传达给我们的信息有三点：一、《富春山居图》是黄公望的晚岁之作，此作完成五年后即去世。二、此画是画给一个叫“无用”的同门师兄弟的，无用担心有“巧取豪夺”者，嘱黄公望在尚未完成的画上先题上自己的名字。三、因常常云游在外，“早晚得暇，当为着笔”，这幅画从其82岁画至85岁，长达三四年时间。