从20世纪80年代开始创作以来，尹学芸写过无数平凡的小人物，从农民到工人，从知识分子到基层干部，她一遍遍淘洗生活，拾取出闪着光的“庸常之人”，书写他们姿态万千的人生。
尹学芸文字的源头是故乡蓟州，这里是天津唯一一个半山区，北高南低，高山、平原、大洼、湖泊在这里汇聚，地理环境是大中国的缩影。辖区内有黄崖关长城之京畿锁匙，有渔阳鼙鼓动地之霓裳羽衣。自古就是兵家必争之地。清军入关三次被屠城，盖因至死不降。这些人文历史气息浸润到文字里，尹学芸笔下的人物都有执着的底色。
中篇小说集《生死结》聚焦于五位倔强女性的人生：曹翠芬在单位被排挤却始终不肯低头，母女相依为命，在一场场无妄之灾中艰难前行；李伟平肩负着解救妹妹的重担，以一种破釜沉舟的决心，开始漫长的争夺；人到中年的安慧经历过两次出走，第一次离开了丈夫，第二次脱离了母亲的掌控，除了跟她有着三十年友谊的“我”和乔，谁都无法理解她的选择……她们在各自的记忆、生活、命运中面对着各种各样的不幸，但都以一种相似的方式——按照自己的想法往前走。坦坦荡荡地与世界抗争，活成自己想要的模样。
“小说中的五个女性生活有不同的代际，她们是在我漫长的创作生涯中，不经意的一个回眸。”在尹学芸看来，许多看似不可理喻的人，背后肯定有可以理喻的成分。厘清这些成分，呈现人性和人心的幽微，可以帮我们看清世界的样貌。“尹学芸以富于变化的叙事风格，有力刻画我们时代中女性的困窘与强大。”“持微火者”女性文学十大好书颁奖词中如是说。也有人问尹学芸是不是女性主义者。她说：“我不是女性主义者，但我关心女性的命运。”
现代快报/现代+记者 姜斯佳
即使命如草芥，也是与天地共生的一部分
读品：“原谅”和“理解”似乎是您最近小说中的关键词。无论第一人称还是第三人称，《生死结》中五个故事的叙述者对这五位女性虽然无法理解，却又有同情与欣赏。此外，面对生活中的苦难与不公，《太和》里的潘美荣、《生死结》里的李伟平都选择了以德报怨。这其中是否也包含着您的人生经验与态度？
尹学芸：文学无论写怎样的故事和人物，归根结底是写自己对这个世界的认知。作家有什么样的人生阅历和体验，肯定会假以人物之口呈现，这毫无疑义。但生命的过程，也是不断和解与理解的过程。内在和外在，正向和反向，生活浩浩汤汤，不断提供材料和养分。我写了不同历史时期的五个女性，是接续了女性命运的历史走向。她们能引起读者的共鸣，也是源于这样的一种勇敢和执拗其实是民族的根与魂魄。否则，我们如何能洞穿漫漫长夜？只是她们更极端些，为了“活成自己理想的样子”拼尽全力，人心和人性的特点在她们身上体现得更充分些。她们的种种坚持，是可以而且应该被理解的。即使命如草芥，也是与天地共生的一部分。而这些命运性格的形成，家庭环境和社会环境都难辞其咎，这也是一种警醒。我就是想写出这样一种与众不同来。欣慰的是，这些人物引发了读者对女性文学和女性命运的思考，这也始料未及。
读品：与《生死结》中其他四篇纵贯人物半生的小说不同，《长发飘飘》一篇集中写初中女生蓝小妮捍卫自己美丽长发的“小小战役”，却也同样惊心动魄，结尾甚至带点惊悚。最初您为什么想到这样“小题大做”的写法，并将其加入女性群像中？
尹学芸：别人的事再大也是小事，自己的事再小也是大事，感同身受是个伪命题。汉语博大精深，我们表达的都是能够表达的那部分。具体到蓝小妮的长发，其实不只是捍卫头发本身那样简单，所以“小题”并不小。破坏性的“教育”对于青春期孩子的伤害难以估量，特别是，假以正确的目的和手段。我很少写有关少年女性的故事，在不同的历史阶段，女性面临着不同的成长困境。从读者反馈中，我经常会感到心惊。很多年轻的女性读者留言，都有蓝小妮类似的经历。也因此不断有读者给这本书排序，把蓝小妮放在第一位的不在少数。所以萝卜白菜各有所爱这句话特别正确，很多时候，读者读的是别人的文字，内心演绎的其实是自己的故事。
读品：《太和》可以说是您久违的长篇小说作品，为什么想要用更长的篇幅去呈现潘美荣——一位旧时代“童养媳”的生活苦难史？
尹学芸：这部长篇在心里酝酿了很多年，为“童养媳”写一本书差不多成了愿景。但很多愿景难以成为现实，所以这部《太和》很幸运。我在结束最后一个字时才决定启用这个书名。太和是天津蓟州辖区内的一处滞洪区，有自然和人文双重底蕴。女性在漫长的历史阶段中，总是被忽略或被物化，所以有人说女性是一种处境。婚姻被称作“隔山买老牛”，那牛什么样，女性一无所知。比如“嫁鸡随鸡，嫁狗随狗，嫁根扁担抱着走”，再没有比这规训更不讲道理的了。“童养媳”的遭际更特殊些，村里人都知道谁是童养媳，但从不觉得她与别人不一样，不会有人觉得这样的命运需要悲悯，这才让人意难平。当然，童养媳只是女性命运史的一部分，破除禁锢重要，女性自己觉醒同样重要。
乡土叙事是文学之母
读品：罕村和埙城，是您通过作品构建起来的两个文学地标，您也以还乡和进城作为书写的两大主题。在您笔下，乡与城离得很近，互相牵扯，在现代化过程中，二者经历了怎样的纠缠和变迁？埙城的灵感来源您经常提起，那么罕村的“罕”字又是从何而来？
尹学芸：“罕”是罕见，也是稀罕。这也是它的地理位置决定的。一座村庄三面环水，就像一座世外桃源，人的性格和乡风也显得与邻村不同。我记得第一次使用也是写一个中篇，题目是《缤纷的节日》，发在2000年左右一个叫《黄河》的杂志，是几个人物故事组成的群像，奠定了罕村这样一个文学坐标。城与乡之间因为离得近，会生出许多故事，我发现了这种机巧进而用各种人物和故事进行诠释，文学就是各种发现的综合体。埙城是因为电视剧的背景音乐这一点我说过多次，去年在湖北荆州博物馆看到了编钟，一下子就让我想到了埙这个乐器。埙在古代是诱捕猎物的工具，秦汉以后用于宫廷雅乐，这一点我也是很久以后才知道。
读品：您曾经编写过一本书《慢慢消失的乡村词语》，对改革开放前几十年的农业文明用语进行了梳理。您认为“城市体量虽然庞大，但远没有乡村丰富”。但如今，人们逐渐远离乡村，乡土叙事有衰落的趋势，在您看来，乡土叙事对于当代读者的意义何在？
尹学芸：树有根，水有源。乡土叙事是文学之母，这是指最早流行的民间文学。随着现代文明的强势介入，很多乡土元素在逐渐流失，同样流失的还有相对应的文学性表达，这本书就是最好的证明。这些文字写于世纪初，那时候还觉得离这些故事近，因为上个世纪才刚过去。朋友坐到一起，这还能成为话题。二十几年过去，自己都感觉陌生和
隔膜。这也是我迄今为止最自豪的一本书，2008年中国青年出版社初版，2019年十月文艺出版社再版。有时候遇到相同的元素，还有想再写一本的冲动。生活的细节时时刻刻都在流逝，只有变成文字才能长久留存。乡土意味着文化的根脉能够植入，尤其对我们这样一个族群，更需要历史地回应“从哪儿来，到哪儿去”之类的天问。
读品：在您看来，个人经历如何影响了您的创作？我似乎在书中很多地方都看到了“自传体”的影子。
尹学芸：把别人的故事写成自己的，或把自己的故事写成别人的，就像把真的故事写假，或把假的故事写真一样，是手段也是技术。我的乡土叙事大多放在一个区域内，人物就像演员走场，我甚至连名字都不换。最近还有个趣事，有人找我要大鼓书的鼓词，因为我写过一部中篇《会飞的父亲》，里边的父亲会唱大鼓，被人称为“东北鼓王”，就有人想当然觉得我父亲会唱大鼓，我手里应该有鼓词。这个情节是我很多年前下乡得来的，一对儿盲人说书人，会唱几百首曲目。我在中篇小说《玲珑塔》里也用过这个细节，也是第一人称，却是以文化遗产保护者的身份。
写有感情的，而不是有想法的
读品：您的创作以中篇小说居多，为什么偏好这种体裁？近些年来，从《贤人庄》《寻隐者不遇》，到《生死结》《鬼指根》，您每年也至少有一部中篇小说集问世，您是如何保持这种“高产”状态的，会不会有遇到瓶颈的时候？
尹学芸：瓶颈肯定会有，它早晚都会出现。创作都是阶段性的，由不得自己。比如最早我写短篇，万字以内的小说写了很多年。我那时特别苦恼，不知怎么把小说写长。后来写散文很多年，那些生活化的感受，写起来特别闲适和舒服。也做了两本书，《慢慢消失的乡村词语》和《遍地都是野芹菜》。大规模写中篇始于2014年，思维在这里起了个小跳，突然发现小说可以按照自己的意愿这样或那样写，编辑能接受，读者也能接受。这样一种鼓舞对于创作者来说，是整个生命的养分，它来得恰如其时。人到中年，内心存了很多属于文学的元素和想法，要做的就是一一践行它。遇到合适的切口，就有了迸发的可能。这样一个阶段，我感觉大部分作家都有，不独我一个。
读品：“人物和小说都需要‘养’，养几年，甚至养十几年都是有的。什么时候能瓜熟蒂落，从记忆里剥离出来，要靠缘分。”“有些人物是我在养，有些是时代替我在养。”您能举例具体谈谈吗？
尹学芸：中篇小说《士别十年》和《望湖楼》都是这样养出来的。前者用了十年，而后者用了不止十年。“写有感情的，而不是写有想法的。”这是一位著名编辑对我说的话，对我的创作产生了深远影响。而这些感情就是在“有想法”的基础上日积月累的叠加。人物在命运长河中沉浮跌宕，故事在岁月浸润中完善生长，都与情感的注视密切相关。作家各有癖好，我的习惯永远都是两个字：不急。
读品：您也曾谈到，语言是小说创作的基本层。您小说中的语言质朴鲜活，巧妙地将方言融入其中，写到人物命运转折时又有拳拳到肉、利落残酷的感觉，这样的语言风格是如何形成的？
尹学芸：生活的磨炼形成了语言的艺术，这也与性格或经历有关。一个常年生活在乡村的人，语言容易有土地的烙印。淳朴、简洁的语言是最好的，我一直这样认为。民间语言自有它厚重和表达充分的一面，比如“一表三千里”，被我用在中篇小说《青霉素》里，特别恰如其分地表现人与人之间的隔膜和疏离，“就像雨滴种满沙滩，表面若无其事。可孕育些什么，岂是人能料得齐全。”就像灵光乍现后的信手拈来，平时根本想不起这样一句话。好的语言是一方水土孕育出来的，它像密码需要破译，一旦掌握，就变成了手上功夫。
尹学芸
天津市蓟州人。天津市作家协会主席，中国作家协会全委会委员。作品被翻译成英、俄、日、韩、阿拉伯、土耳其等多种文字。多部作品入选年度排行榜和各类年选。曾荣获首届梁斌文学奖，孙犁散文奖，林语堂文学奖，北京文学优秀作品奖，当代文学奖、小说月报百花奖和第七届鲁迅文学奖。
