□萧平

1977年夏，俨少先生在一幅自作的《井冈翠色》上题曰：“井冈山色，密林丛树，竹箭箐篁之属，层层覆盖，不见土石，是亦古法之所未有也，首创独造，是在我辈。”其图，以浓墨点缀复混融于墨块作云间丛木，以淡笔连续画圈再染就嫩绿鹅黄作丛竹，造就一派繁茂苍翠景象。这种技法为古人未所有，却又合于古人；这种创造，得之于造化，又不同于造化。这才是创新的正路。

造化对于俨少先生最为刻骨铭心的影响，是1946年他三十七岁那年的二月，他乘木筏自重庆顺流而下经历三峡，过急滩，冒险水，历时一月余抵宜昌。他说：“我少时读《水经注》，关于三峡一段，文字隽永，令人屡读不厌。及今亲历其境，则又有文字所不能形容者。江上山势连绵不断，如展长卷。危岩穹谷，叠岭平冈，土坡石山，长云横霭；加之丛树林薄，古木老藤，新篁密竹，悬瀑奔涧，无不尽备。尤其江流湍急，洄洑激流，滩各异制，曲折开合，水流其间，变化莫测。我坐木筏之上可以细审其势，得谙水性，而传统山水，各家各派，无不尽备，诚非轮船急驶所能仿佛一二。在三峡之中，走了一个多月，比读十年书得益更多。”又说：“回来以后，直到于今（76岁），我常常画峡江图，前后不下数百幅。也因有了三峡看水的生活体验，用勾线办法创造出峡江险水的独特风格，只行海内，为他家所无。从而得出结论，画山水必须到山水中去。”（《陆俨少自叙》）俨少先生的这次木筏旅行，可以说“冠绝平生”，亦使其受用终身。这一奇举（姑且这样称之）与1935年他在南京饱览传统名迹的经历，形成了画家艺术生涯的两大支柱。

董其昌说：“以自然之蹊径论，则画不如山水；以笔墨之精妙论，则山水绝不如画。”尽管他的本意重在笔墨，强调笔墨程式的独立审美价值，却依然比较客观地阐述了自然秩序（造化）和画中法则（传统）两方面各自的优势。其实，造化和传统之间的关系是难以分割的。画家具备了这两方面的丰厚基础，犹如生出了强健的两翼，能够在艺术的天空中自由自在地翱翔。