□萧平

纵观陆俨少先生近七十年的艺术历程可以细分为六个阶段。

第一阶段，约自1927年（18岁）至1935年（26岁）。陆俨少幼即爱画，十三岁始临《芥子园画谱》，十八岁入无锡美专，十九岁拜冯超然为师，同时学于王同愈，此时应算是已入国画山水之门。自“四王”入手，以临仿为主，画法类乎其师（较似冯超然，亦时为王同愈代笔作山水，可见与王先生亦有所似也），风格清秀规矩，近于“虞山派”一路。

第二阶段，约自1937年（28岁）至40年代末（40岁前后）。俨少先生经1934年黄山、天目山、长城、太行山之游，1935年又得饱览历代书画名迹，见闻广阔了许多，心里也踏实了，所以极思变化。1938年他在重庆开了首次个展，作品即已不同于前了：开始打破“四王”的规范，虽然仍以仿前贤画风为主，但仿中有变，有所取舍，有所强调。1942年，是陆氏求变的典型时期，产生了强烈的不同寻常的艺术面貌。其特征是：（1）取法宋人，作高远大章法。（2）长线大点，多从巨然、郭熙化来。（3）喜用王蒙之繁密、陈洪绶之奇异入画。（4）书法亦突变，横粗直细，朴拙奇特。颇类金农之“漆书”，又略带草隶意味。所有这些，都源于陆氏刚直而不欲与人同的禀赋。陆氏这种画风的形成，除却传统的因素外，就是1938年2月入川，奇茂的巴山蜀水，给予他的影响。他的那种类乎“漆书”的字体，大约沿用了四五年；而这类画风却继续到40年代末。

第三阶段，约从40年代末（40岁前后）至60年代初（54岁前后）。他把宋人的丘壑和技法，融化于元人的笔意之中，形成一种内涵丰厚、灵动变化、缜密娟秀、风神毕露的艺术风貌。

第四阶段，约自60年代初（54岁前后）至70年代中（67岁前后）。其中，1967年至1970年近四年间，几未动笔。画家早在50年代中即开始表现新题材，到60年代初，便力求变革新法，他的这种努力表现在以下诸方面：（1）描写古人诗意的作品，在第三阶段的基础上放纵开来。（2）开始对实景写生。（3）在反映新内容的作品中，打破旧程式，尝试新方法。他的大略做法是，破开原有的传统艺术程式，如章法、皴法、树石法等，参照自然景象，着重于整体气象的表达。（4）在自然生活中寻求新的感受，创造相应的表现手法。如一九六四年秋，他在歙县看到风景的“轮廓光”，而始创“留白法”。