□萧平

《岩下寻幽图》，纸本设色，24×29厘米。

款识：庚子（1660年）十月作似□□，上元张风。

钤印：大风（白）

张风（？—1662），一作鹳，字大风，号升州道士、上元老人，真香佛空等。明末清初著名画家，上元（今南京）人。张风擅画山水、人物、花卉，早年画风较为文静闲适，神韵悠然，晚年曾佩剑北游，风格转而劲挺豪纵。

图写危岩幽壑间，巨石当前，岩石向下呈钟乳状。高士策杖，与一抱琴书僮交错踌躇，作寻幽之态。

岩石用笔迅疾，着墨清淡，前景巨石则以重墨皴出明暗，连勾带皴，率意不拘。

人物细笔劲勾，纯白描手法，衣纹线条简练传神。面、颈及手部着赭色，意态清逸出尘。

斯图作于庚子（1660年），即张风去世前二年，正值明亡清立之际，作为前朝遗民，隐居山林，寄情于笔墨，其豪纵情怀，即此咫尺小幅，亦显然可见。

张风，作为明末清初的遗民画家，其声誉或不似“金陵八家”“四僧”那样广为人知，但其艺术却影响后人甚大。傅抱石先生曾在作于1959年的扇面上题跋云：“今年春得见张大风一扇面，丛柯中立一老人，怒视翱翔之双燕，着墨不多，而诗意盎然，久久不能忘怀。上月来京，又拜读一次，今晨略师其法，而不取其意，为添桃花一枝，老人欣然有得……”小小一幅扇面画，竟使他一读再读，不能忘怀，可见对张大风一往情深。对照傅抱石先生的人物画简练的用线，以及山水画中的某些轻皴淡染之法，仿佛可见大风遗韵。另一位画家张大千提及张风必称：“吾家大风”。他的“大风堂”斋号，亦因对其崇仰、藏其佳制而设。现代画坛两大巨匠对张风的倾倒，不无道理。